灰雕是岭南地区的民间艺术。它迎合本地民众的审美需求，具有传统的民间美术艺术价值。它体现了本地艺人因地制宜，富于创造性和实用性的装饰才智，具有极大的社会文化价值。透过它的折射，我们看到了本地人民的民间信仰和习惯。灰雕是台山文化多样性的代表之一，是人们了解和体验传统文化的一个有效途径。

灰雕施工工艺：

一、检查工作面与基层处理

1，先检查工作面基层是否合格：首先工作面要求平整、干燥（有10天以上养护期），无浮尘、油脂及沥青等油污；墙面基层PH值<10，含水率<10%，并对整体工作面进行检查；是否有空鼓，脱皮，开裂等不良现象。

2,基面处理：墙面需清理干净，可用低含量草酸清洗较污墙体表面；严重不良墙面需要求铲掉重做；对多孔质、粗糙表面进行修补打磨，确保墙面整体效果。用美纹纸保护好边角，用保护膜保护好地面及其它成品。

3、清洗灰塑。用清水刷洗灰塑，将表皮的浮灰污垢洗祛。4、铲除疏松的灰层。清除疏松灰层的时候要特别留意。不论它的面积大小或深浅，务必彻底把疏松的灰层清除，铲至结实部位为止。否则，修补时就无法将新、旧灰黏合。

5、保持相应的湿度。清除并冲洗干净疏松的灰层后，不能让灰塑内湿外干，而必须用东西将其遮盖，使其表面始终保持适当地湿度。只有这样才能便于修补和上色。如果灰塑表面过于干燥，修补的时候新的草根灰旧无法黏合在旧灰之上。此外，不保持灰塑表面湿度也会严重影响上色的效果。当灰塑外表的纸筋灰干燥时，颜料无法渗入灰塑，同时还会产生不规则的鳞片状翘壳。灰层上翘或卷曲，颜色层一经风雨就片片脱落。所以，在灰塑修补过程中，掌握和保持适当地湿度至关重要，因为这将直接影响灰塑质量。

二，设计图样

（一），若需求方对所需灰塑雕塑没有特别要求，制作方则应根据具体的建筑情况（如类型、结构等）为对方构思雕塑内容，再进行测量和设计；若需求方对灰塑内容有明确要求，制作方则需在测量尺度后为对方考虑灰塑摆放的位置、形态和大小等问题。不论何种情形，艺人都需在现场勾画出草图与反映到电子文档上，并对修复前后拍照保存。

（二），灰塑的题材和内容

中式装饰图案特征：

1，中国传统图案的精髓是讲究气韵，即一气呵成、线条流畅、神彩生动的美感。

它的美常常尽在不言中或者说不言而喻，采用谐音、象征、暗喻是常用的手法，这充分反映了中国人偏爱含蓄、不喜欢直露的习惯。思想观念上有一个突出的特征即“天人合一”，强调人与自然和谐统一的哲学思想。从孔子“仁者爱人”到老庄“道法自然”，主张顺其自然、恬淡无为、回归质朴的思想境界，体现自然事物与人物主体之间情感相互渗透，物我、主客完美融合的最高艺术设计境界。

2，台山楼图案内容采用了戏曲传奇，神话典故，宗教，伦理道德，祈福辟邪等内容，既是传统佛学思想、孔孟之道及法家等多种文化的融合，又有统治阶级专政力量与世俗思想产生的火花。装饰图案的造型题材多来源于自然和人们的日常生活，通过写实、象征等手法，运用对称、对比、比例、节奏等形式美法则来表现，其图案特征如下：这些装饰图案的传统题材以山、水、花、鸟、鱼等为主，表达民间的祝福和愿望，如富贵如意、多子、多福、多寿，以及升官、发财、气节高雅等，包含着丰富的传统文化和民族文化元素。碉楼大门的门楣常用彩画、灰雕做装饰，图案内容多为方胜纹、龙、凤、喜鹊、蝙蝠、狮子、宝瓶、如意、莲鱼、葫芦、钱币等表现“福”、“禄”、“寿”、“喜”等中国传统图案。也有造型几何特征和抽象特征的图案，极具现代构成形式美感。

3，有的骑楼在挑台下的托脚中间绘制中国装饰图案，在整个建筑的边框中心位置用浮雕手法对“喜鹊枝头叫”、“鲤鱼跃龙门”、“叱咤闹海”、“麒麟送子”“永结同心”等图案。正因为五邑侨乡人民牢牢坚守中国传统文化，为后人呈现出在五邑碉楼西式风格建筑里，却洋溢着具有中国乡村气息的端庄、大气、鲜明的民间灰雕艺术作品。

西式装饰图案特征：

1，台山骑楼的设计与建造中存在着大量的中西结合手法，也就造就了五邑骑楼外观独特的建筑魅力及鲜明的侨乡地域建筑特征。外观以中国传统建筑为主的传统碉楼，在门楣和窗楣部位都运用西方的圆拱形装饰；层与层的交接处通常有线脚出现，打破了楼身的单调乏味，增加了韵律感；卷草、涡卷、缨络等西式装饰图案纷纷汇集于楼体、柱、樑、岗塔等构件；碉楼的设计风格具有非常显著的欧美元素。

2，室内装饰风格特征以洛可可式为主，以卷草舒花，缠绵盘曲的弧线、形线和旋涡等装饰在民居的门楣和天棚上。壁画和灰雕是五邑传统建筑装饰工艺，虽然带有多元性与折中性的特点，却是当时侨乡政治、经济、社会、人文等各方面真实而又集中的体现，反映了华侨与侨乡民众面对外来文化时表现出开放、包容与自信的心态。

3，五邑骑楼的建装饰效果，是中国传统建筑和西式建筑的结合体，汇集了西方不同时期、不同风格流派的建筑艺术，同时保留了广东传统的建筑元素和装饰纹样，尤其是祠堂、寺庙和豪宅的装饰中。灰雕形式体现了“海纳百川，有容乃大”的精神，兼容并蓄，勇于吸收其他民族、其他国家的图案优点、取长补短，将中西元素进行合理组合，将灰雕的历史价值和文化价值，以及它在整个社会中的年代特点符号都重新构成了一种新的形式，

也可以说它是整个社会状态的一个综合性具象符号的留存，对现代设计具有可借鉴性。可见在时代变迁中，设计既要挖掘创新本国土传统文化的传统图案，做到古为今用，强调民族性、地域性；同时也要在新的环境中融合西方文化及西方设计元素，做到洋为中用，才能构建既具有中国特色又具备与世界潮流相接轨的中国设计体系，这显得异常重要，值得学习。

设计流程：

（一），打印图纸

1，先用CAD截出灰雕工作面图，打印成A3纸，再打一份立面图，方便查找对应，所有图纸要编好号，如找不到编号，要写好招牌名，方便查找。

2，在打打印好的CAD图纸上，画出灰雕图样，先用铅笔构图，再用圆珠笔绘制清楚。

现场施工画师把绘制好的线稿图纸进行扫描，扫描成电子档后发给设计师。

设计师与现场施工画师要充分沟通，整理图纸，导入CAD中算好灰雕面积。

设计师将线稿图样图纸，用PS做好配色上色效果图，所有色彩要与整体环境协调。

3，效果图与甲方确认，打印好配色的效果

（二）设计图案

1，原建筑工作面有灰雕痕迹的，按原痕迹画出设计图图，交由画师施工。

①，文字类要确认字体，文字内容。

②，图案图要用粉笔先画出痕迹，量好尺寸，再画到纸上。

2，原建筑灰雕工作面没有痕迹，或比较难以辩论的，要进行艺术采风、收集素材、考查考证、尽量接近台山本地人文风貌，再画出图纸。

①，艺术采风：去博物馆、乡下旧建筑、附近骑楼去观察灰雕图案，画好速写线稿。

②，收集素材：通过网上资料、书上图样、台山文档资料、或自己创作一些图样。

③，考查考证：所有图样都要尽量与旧图案风格统一，符合台山本地人文，可请教于当地专家与本地居民，让甲方设计与领导在图纸上看过确认后，方可现场施工。

三，深入施工：

1，钉骨架：在相应的建筑位置打入钢钉，用铜线在固定位置扎制造型骨架。扎制时要考虑骨架承受能力，以及结构问题，旨在保证成品的牢固性与结构的严谨性。

2，包灰：1,骨架定好后可以用草根灰进行第一次批底。往骨架上包灰，每次不能超过3厘米厚，而且每次包灰要间隔1天。同时每次包灰前都应将前一次的草根灰压紧实。依此类推，层层包裹，直至灰塑的雏形成型。

3，制作草根灰：先把干稻草截至4－5厘米长，用水浸湿，然后放入大容器，比如大缸、大桶内，铺至约5厘米厚，在上面铺一层石灰膏，并将下层稻草全部覆盖。

如此类推，一层稻草一层石灰膏地往上添加，直至达到每次雕塑所需用量。随后，沿着大缸或大桶内壁慢慢灌入清水，水量要超过稻草和石灰膏叠层的二三十厘米左右。

待密封、浸泡和发酵一个月以后开封。经过长时间的浸泡和发酵，稻草已经霉烂，而且与石灰一同沉淀。将上层淡黄而清澈的石灰水轻轻滤出（留作以后调颜色用），

然后按200千克的草根灰加半千克红糖的比例进行搅拌（搅拌时间越长越好），搅好后封存备用，避免它被风干。

4、制作纸筋灰：

①把玉扣纸（一种类似于冥币质地的纸）浸透，搅烂，成为纸筋。

②用清水浸泡生石灰，再用细筛过滤，除去沙石杂质，使其成为石灰油。按100千克石灰加入20千克的纸，2千克红糖、2千克糯米粉的比例配料，搅拌，使之细腻柔滑。

③将石灰油与纸筋混合，然后密封20天左右。需要使用时取出糅合。糅合时间越长，混合物的黏性就越好

5、铺加纸筋灰：间隔一至两天后，开始往草根灰表层上铺加纸筋灰，以求雕塑表面细腻光滑。纸筋灰要紧紧地压在草根灰层面上，而且每次厚度不能超过2厘米。修补灰塑需要由内至外逐层修补。里层用草根灰，外层用纸筋灰。如果修补面积很大而且很深，则需用草根灰先填补约2厘米厚。一至两天后，待草根灰与底灰黏牢，并且开始变硬时，再补第二层灰。

依此类推，直至到合适的层次。补的草根灰不能太厚，因为它又湿又软，过厚则不易定型而且容易落灰，甚至将上一次补的灰都拉扯脱落。最后还要添加一层纸筋灰，细化雕塑表层。

6、做色灰：经过纸筋灰定型后，根据不同需要，将颜料与纸筋灰混合拌匀，在定型的灰塑上面上一层色灰面（底色面），让颜料能长期保持其自身色泽。做一层色灰就是对这个灰塑雕塑的最后定型和修型。补灰完成后，还要根据各部位的需要添加一层薄薄的各色色灰。有了这层色灰，上色彩时才可以保持色彩鲜艳而不易露底。

7、着色：

①,灰塑定型和修型完成后即是最后一道工艺——着色，旨在呈现色彩丰富和立体感强的灰塑雕塑。此道工艺必须在完成上一步骤（上色灰）后的同一天进行，因为要保持灰塑雕塑本身的适当湿度，让其充分吸收各种色彩的颜料。

②着色时要按照由浅色到深色，逐渐加色的顺序进行。每上好一层颜色，需要等三至四个小时以后才能上第二层颜色。如果时间间隔不够，则会把下面一层未干的颜色弄浑浊。

8，上彩：

做好色灰后，还要绘上各种色彩。颜料用石灰水调制。上彩是修补灰塑的最后一道工序，这直接决定了灰塑的可视性。上彩是否成功与艺人之前把握灰塑湿度的技艺密切相关。灰料太干，灰塑表面容易翘壳；太湿，难以上色。如果灰塑内部包含水分过多，即使外层涂好了颜色，一经阳光照射，灰塑内部水分会大量蒸发出来，造成外层颜色泛白。修补灰塑中所用的上彩方法和制作灰塑的上彩方法相同。

9，最后是黑色勾勒线条与适当做旧。至此，整个灰塑工艺过程完成。

10、喷水保湿：整套制作工艺完成后，仍然要使灰塑雕塑保持2天合适的湿度，以使得颜料被雕塑完全吸收。

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